三亞禮盒包裝印刷系統進(jìn)行圖像處理時(shí)注意事項
一、處理好彩圖中的白和黑
彩圖中的白色和黑色不僅是畫(huà)面中的重要色，而且有了黑、白色調，便顯得色彩厚重純正。色彩學(xué)家認為，世界上沒(méi)絕對白，也沒(méi)絕對黑。無(wú)論「白」得如何亮，或「黑」的怎么暗，它都帶有某種色彩傾向，但在具體畫(huà)面上，可出現夸張的白和夸張的黑。因此，我們復制時(shí)定要重視彩圖中的黑白色調，這是提高圖象藝術(shù)效果的重要一環(huán)。
目前多數操作人員只重視對色彩的調整，而忽視對黑、白色的處理。因而常把白色物體處理成一片白，完全失去白色物體的層次質(zhì)感；把黑色物體處理得漆黑一片，突出不了黑色物體的層次質(zhì)感，此問(wèn)題的解決方法為：
1.提高對彩色圖片中的白、黑色調重要性的認識
大家都知道，黑白照片要比彩色照片更具視覺(jué)力度，因黑白間的反光率之差比任何色彩間的大得多。據科學(xué)家測定，色彩間的對比，即使是最強烈的原色間或互補色間的對比，都要比黑白間的對比弱得多，如紅綠并列與黑白并列相比，前者只能達到后者的40%，紅藍平列與黑白平列相比，前者只能達到后者的23%，藍綠并列與黑白并列相比，前者只是后者的19%，這就是為何黑白作品有時(shí)要比彩色作品來(lái)得明快。因此，掃描時(shí)處理好彩圖中的白和黑，不但能逼真表現各種白色和黑色物體的層次質(zhì)感，且能突出視覺(jué)上的明暗對比度。
2.處理白色物體的要領(lǐng)
白色在色彩學(xué)上稱(chēng)為極色，處理好彩色圖片中的白色，不僅能表現出各種白色物體的質(zhì)地特性，而且白又能醒目，在亮處賦予光輝。
(一)彩色攝影圖片中的各種白色物體，因受光源色影響，其色調變化極為豐富，處理前需先充分理解各種白色物體的質(zhì)地特性，然后按不同質(zhì)地特性調整處理，如：白紙、白云、白花、白綢、白玉、白瓷等，其質(zhì)地特性不同，設定調整時(shí)應有所區別。白紙的白，可處理得輕薄些；而白玉、白瓷的白，則要表現出玉質(zhì)感和瓷質(zhì)感，如一些影青、天青和白釉等單色瓷器表面光潔細膩，要再現出此種質(zhì)感，掃描設定時(shí)，應保持高光區的青灰色層次。然而，有些這類(lèi)瓷器畫(huà)冊，多把亮、中調為主的各種白瓷碗，白瓷花瓶等器具的瓷色，印制成了一片白，像白紙般淡薄，亮調只有3%-5%的C版，M、Y版都是絕網(wǎng)，有幾幅連C版都絕網(wǎng)，完全失了瓷質(zhì)感。
(二)美術(shù)類(lèi)圖象藝術(shù)品的白色更有特點(diǎn)，例如油車(chē)、水粉畫(huà)中、白色是用顏料覆蓋于它色之上來(lái)體現的，白色既白又有質(zhì)感。因此，設定時(shí)要用三原色組成中性白來(lái)表現，只能把局部極高光絕網(wǎng)。而水彩畫(huà)，白色是靠留出水彩色本身的白色體現的，每幅水彩畫(huà)至少有一處是純白，這樣才能令畫(huà)面亮麗、清晰。因此，設定時(shí)對局部高光白色可以絕網(wǎng)。達芬奇曾說(shuō)：「一幅畫(huà)中最白的地方要像寶石那樣可貴�！挂馑际钦f(shuō)白的地方在畫(huà)上是極少的，是畫(huà)家追求的一種特殊效果。因此，掃描設定時(shí)，一定要把它精心表現出來(lái)。
(三)當前許多印品的白色物體經(jīng)常出現偏色、露色，這是由于一些操作人員缺乏灰平衡意識。
對需要層次的高光白色物體定要按灰平衡網(wǎng)點(diǎn)值比例設定，如C5%-6%、M3%-4%、Y3%-4%。如白色偏暖，三色版網(wǎng)點(diǎn)值比例也可接近，但絕不可缺少一個(gè)色版，否則必會(huì )偏色、露色。
3.處理黑色物體的要領(lǐng)
黑色處于光譜色帶的紫外極端，在色彩學(xué)上叫極色，處理彩圖中的黑色，不僅能表現各種黑色物體的質(zhì)地特性，且能充分表現圖片的厚重感，并襯托出色彩的純正鮮艷。
(一)彩色攝影圖片中的黑色物體，因受環(huán)境色影響，往往造成黑色混濁。處理時(shí)，應首先理解各種黑色物體的質(zhì)地特性，然后根據各種不同的質(zhì)地特性調整，如黑鋼鐵、黑相機、黑皮衣、黑毛衣、黑綢緞、黑頭發(fā)等，其質(zhì)地特性不同，調整時(shí)應有所不同。如黑鋼鐵金屬一類(lèi)物體，色量可重而不可輕，要表現其重量感，設定時(shí)應以黑版為主，網(wǎng)點(diǎn)值可達90%，同時(shí)三原色作適量去除，四色版總和為320%左右。而黑皮衣，既要表現出皮質(zhì)的光滑厚實(shí)，又要有皮衣的質(zhì)感層次，設定時(shí)要充分運用黑版做出層次質(zhì)感，色量為85%-90%。階調可延長(cháng)，保證中調、亮調層次豐富，有時(shí)要用Photoshop套索工具把皮勾出，用黑版層次曲線(xiàn)調整。至于黑色綢緞等物體，主要表現其光滑細膩的質(zhì)感，掃描時(shí)四色版要以柔和細膩為主，反差不宜過(guò)大，清晰度不宜過(guò)分強調。
在實(shí)際生產(chǎn)中，由于攝影圖片的暗調容易偏色，令物體黑色不純正。因此，應用UCR/UCA功能糾偏，使三原色版達到中性黑的效果，再加以黑版為主，從而達到黑色純正的效果，較好地表現黑色物體的質(zhì)感層次。
(二)美術(shù)類(lèi)藝術(shù)圖片的暗調是圖象造型藝術(shù)的重要部分，其中的黑色因各種畫(huà)的特點(diǎn)、風(fēng)格不同而變化豐富，掃描設定時(shí)應作不同處理，例如：國畫(huà)以墨為主，墨色純正，其中的水墨畫(huà)應采用GCR工藝，做長(cháng)調黑版，使整個(gè)畫(huà)面層次豐富，焦墨處黑版可達95%-100%。其中的彩墨畫(huà)，無(wú)論是重彩還是淡彩畫(huà)，應采用UCR工藝，K95%、C70%、MY60%，四色總和為280%左右。但是，如今有些國畫(huà)的復制，仍主要采用三原色，黑版為短調骨架工藝，造成墨色偏色、露色、應盡快改進(jìn)為好。
有些油墨、水粉畫(huà)將黑色和其它顏色混合使用，不是純正黑色，因此，設定時(shí)要以三原色為主，C95%、M、Y85-88%、K70%，不能做得像攝影圖片中的黑版那么深。有些水彩畫(huà)的深暗處幾乎是用純黑色表現的一種特有情趣。因此，設定時(shí)也要用黑版再現，一般為75%-80%，同時(shí)采用UCR方法減少三原色油墨量，由于水彩畫(huà)的彩墨淡雅，去除后的網(wǎng)點(diǎn)值C65%、M55%、Y55%，四色總和以250%-260%為佳。
二、處理好色彩的正常關(guān)系
當前一些彩色印刷品的色彩處理很零亂，不能還原原稿色調，許多客戶(hù)(其中不乏畫(huà)家、攝影師等藝術(shù)家)不甚滿(mǎn)意，一位攝影師還專(zhuān)門(mén)寫(xiě)文章說(shuō)：在彩色印刷中，經(jīng)�？吹綖榱耸巩�(huà)面色彩鮮艷而不顧色彩間的正常關(guān)系，不顧某一具體顏色在畫(huà)面中的具體位置，一律調整得很純，這樣做艷雖然艷了，但整個(gè)畫(huà)面卻顯得色彩零亂。
這是目前多數操作人員沒(méi)有掌握還原原稿的標準化掃描分色和缺乏對色彩的藝術(shù)性認識，只是單看顯示屏色彩，憑主觀(guān)隨意性調整造成的，而且往往調整的量過(guò)多，幅度過(guò)大。解決方法為：
1.做好規范化、數據化色彩管理，這是最重要的基礎工作。即使采用軟件自動(dòng)化色彩管理，也必須有此基礎，使整個(gè)工藝流程有個(gè)穩定的環(huán)境。
方法步驟是：
(一)首先制訂出后工序照排、曬版、打樣的工藝技術(shù)參數和質(zhì)量標準，并使之穩定。
(二)采用標準灰梯尺、色標和原稿進(jìn)行色彩還原測試，建立一組灰平衡參數集，以保證原稿中的灰色、復色還原。
(三)在輸入灰平衡基礎上建立顏色校正的準校色量，達到R、Y、G、C、B、M六色相的還原，以保證原稿色彩的還原。做好上述工作后，掃描分色時(shí)，只要用正確的黑、白場(chǎng)設定，就能還原原稿色調，不必或很少需要再進(jìn)行后處理，而用Photoshop軟件工具調整，只為滿(mǎn)足客戶(hù)的要求而對原稿的一些缺陷進(jìn)行調整。
2.充分利用掃描儀獲得最好的圖象，目前圖象掃描分色作業(yè)定要走出一個(gè)誤區，即把高檔專(zhuān)業(yè)掃描儀和電分機當作簡(jiǎn)單的輸入設備，其強大的專(zhuān)業(yè)功能都沒(méi)有用或用得不好，而把黑白場(chǎng)定標，層次調整，顏色校正，清晰度強調全都采用Photoshop軟件工具調整，這不但調整時(shí)間長(cháng)，質(zhì)量不穩定，經(jīng)常是一個(gè)人調一個(gè)樣，甚至一個(gè)人調一次一個(gè)樣，五花八門(mén)，且由于掃描分色圖象只有很少的顏色層次信息，那么用Photoshop軟件工具也無(wú)法調出更好的顏色層次來(lái)。更何況繪畫(huà)和攝影等圖象藝術(shù)中的意境和微妙的顏色層次變化是調不出來(lái)的。
許多優(yōu)秀的同行在實(shí)踐中都有這樣的體會(huì )，即為要最終印出好的產(chǎn)品，該產(chǎn)品所需的全部信息必須從一開(kāi)始在掃描時(shí)就要從原稿中獲得，這好比要錄制好的音樂(lè )，首先話(huà)筒要好，否則質(zhì)量無(wú)從談起。
如今許多好的印刷單位搞數據化色彩管理，采用還原原稿的標準化掃描分色法達到又快又好地還原原稿的效果，為此，單位就規定，客戶(hù)要求還原原稿，掃描分色后的圖象，不許進(jìn)行后處理，如質(zhì)量不好就重掃。蘋(píng)果計算機制作時(shí)，對掃描儀、電分機掃描的圖片，只能修裝、截切或作些特技處理，不能調整圖片層次、顏色和清晰度，也不作放大、縮小，這是提高質(zhì)量和效率的必由之路。
3.處理色彩的四項要領(lǐng)。調整原稿局部色彩飽和度不足等缺陷時(shí)，應掌握以下四項要領(lǐng)：
(一)加色和減色不能過(guò)量。一是基本色加色不能過(guò)大，要保持基本色中的層次，不能因加色過(guò)量而造成層次并級；二是相反色校色量不能過(guò)大，要保持色彩中的明暗、光影變化關(guān)系，能因相反色校過(guò)量而造成色彩簡(jiǎn)單化。
(二)保持色彩的色量與光量等級關(guān)系，對某一色彩進(jìn)行調整時(shí)，不能把亮調部分的色量超過(guò)中調部位的色量，不能把中調部分的色量超過(guò)暗調部分的色量，要保持色彩的色量與光量等級的明暗、深淺關(guān)系�，F在有些印刷品，把明亮部分的色彩調整得過(guò)深過(guò)重，把暗調部分的色彩處理得過(guò)鮮過(guò)亮，失去了色彩的正常關(guān)系，給人一種不舒服的感覺(jué)。
(三)掌握色彩的空間距離變化規律。從色彩學(xué)上講，我們的視線(xiàn)因受空間大氣介質(zhì)的影響，不同距離的物體在形體上色彩上都會(huì )發(fā)生不同的變化。物體的近大遠小是空間透視原理，而物體的近者清晰，遠者模糊，色彩觀(guān)感的近者強烈，遠者微弱，便是色彩空間透視的結果。因此，調整某一色彩時(shí)，要掌握色彩表現空間距離時(shí)的變化規律，近的暖，遠的冷；近的純，遠的灰；近的鮮明，遠的模糊，近的對比強，遠的對比弱。例如，有一本風(fēng)光畫(huà)冊，其中一幅色調正確，色彩變化豐富的風(fēng)光圖片，操作人員把遠山的紫藍色加了些黃，變成了青綠色，從而造成空間距離的色彩變化完全失真，客戶(hù)看了連連搖頭說(shuō)，不符合原稿色調，結果要求重新掃描、印刷。實(shí)踐證明，按照色彩的空間距離變化規律進(jìn)行色彩調整是重要的。
(四)掌握色彩冷暖變化規律。在彩色攝影拍攝的自然景物中，我們發(fā)現物體受光面的色彩與光源色的冷暖變化分不開(kāi)，而暗面的色彩又與周?chē)h(huán)境色的冷暖變化聯(lián)系密切。因此，進(jìn)行色彩調整時(shí)，要掌握這種色彩冷暖變化規律。要注意兩個(gè)問(wèn)題。其一，物象受光面中有高光、亮面、中調面三部分，其亮面的色相主要是光源色和固有色的綜合，其色調的冷暖，以光源色的冷暖為轉移；高光部分的色彩一般是光源色的色相和色性；物象中調面所受的光不是直射光，而是側射光，在色相和色性上較為復雜和豐富，其色相是光源補色、固有色和環(huán)境色的綜合，其色感以固有色為主。其二，物象暗面的色相，主要是環(huán)境色和固有色相混合，其色調的冷暖以環(huán)境色的冷暖為轉移，其暗部的色彩總帶有光源色的補色傾向。因此，要注意暗調的色彩絕不是固有色的加深、加暗。
攝影圖片中的冷暖色變化關(guān)系，只有采用還原原稿的標準化掃描分色法才能獲得滿(mǎn)意的效果。
三、處理好人物膚色
當前許多期刊雜志、畫(huà)報、畫(huà)冊及一些廣告中的近景拍攝半身人像圖片的復制質(zhì)量存有不少問(wèn)題，其中有些更是質(zhì)量低劣。例如：
(1)有些膚色嚴重失真，有的臉部偏色成了桔黃色、紅茶色，甚至有的成了菜青色、灰黑色；
(2)有些膚色粗糙，生硬脫節，亮、中、暗調間沒(méi)有連續過(guò)度的調子，看上去缺乏變化的曲線(xiàn)美；由于采用GCR工藝，造成暗部逆轉，黃、紅色版淺，變成只是一個(gè)很深的黑版；
(3)有些膚色由于采用GCRI工藝，造成暗部逆轉，黃、紅色版淺，變成只是一個(gè)很深的黑版；
(4)有些膚色明顯看出是校色錯誤，由于青版校色過(guò)量，竟把眼肉、牙肉校成為紅肉色，有的頭發(fā)邊級與膚色銜接處露出一圈紅茶色邊。
以上毛病除部分原稿因素外，主要還是掃描分色參數設置和顏色處理不當造成的。一般的解決方法為：
1.確定膚色的基調。
進(jìn)行人物掃描分色時(shí)，不管原稿如何，都要根據各種人物膚色的特征處理，首先以其年齡、性別、職業(yè)、出身、民族等特征來(lái)確定膚色的基調，如兒童膚色，要白凈嬌嫩、細膩紅潤�！该廊苏铡故墙�(jīng)過(guò)化妝的膚色，肌膚白晢紅潤、色彩夸會(huì )張，變化豐富，如原稿偏色，應按照人物膚色特征加以糾正，只有基調掌握正確，就不會(huì )出現較大失真。
2.控制暗部膚色不偏紅。多數原稿的暗調膚色偏紅茶色，經(jīng)黑場(chǎng)設定后，Y、M色版偏深，網(wǎng)點(diǎn)值達到85%左右，有時(shí)達到90%。而C色版對紅茶色校色靈敏，往往過(guò)校。因此，對面積較大的暗調膚色，一是要注意控制Y、M版在80%以下，一般為75-78%。因為80%是一個(gè)網(wǎng)點(diǎn)跳躍區，印刷網(wǎng)點(diǎn)容易增大；二是C色版要跟上，在標準校色量基礎上稍作些加深，同時(shí)K版的階調稍作延長(cháng)，以彌補C版的不足，一般配比，若M、Y色版在75%-78%，C色版應在30%，K版在25%左右，從而使暗部膚色沉著(zhù)。
3.規范影調密度，控制中調膚色。
(一)順光片：臉部大部分處在亮調和中調，其色密度轉換成網(wǎng)點(diǎn)值大都在30%-45%，比較理想，正常設定膚色還原較好。
(二)側逆光片：臉部一半處在逆光部位，中調密度漸漸移向偏暗部分。這里的關(guān)鍵技術(shù)在于要控制中調前額部位的Y、M色版，有些側逆光片的前額膚色密度處在0.90-0.95，轉換成網(wǎng)點(diǎn)值為51%-53%，由于50%是膠印網(wǎng)點(diǎn)又一個(gè)跳躍區，印刷網(wǎng)點(diǎn)增大最多。因此，要注意把Y、M色版的網(wǎng)點(diǎn)值減淺到45%-48%間，以避開(kāi)這個(gè)網(wǎng)點(diǎn)跳躍區，使前額膚色明亮，呈黃肉色。
(三)逆光片：臉部大部分處在逆光，密度較大，膚色偏暗。以前額部位作為控制點(diǎn)，其色密度轉換成網(wǎng)點(diǎn)值，Y、M色版都在60%-70%間，因此，首先應選用減淺層次曲線(xiàn)掃描分色，或掃描后用Photoshop層次曲線(xiàn)的中調部分，對三色版作減淺(提亮)調整，一般應減淺5%，這樣既使印品膚色密度符合視覺(jué)效果，又給印刷品網(wǎng)點(diǎn)增大留有余地。
4.掌握膚色的連續過(guò)度調子。進(jìn)行階調設定和用層次曲線(xiàn)調整時(shí)，應掌握臉部膚色由明亮部分到中調部分至暗調部分要有連續過(guò)度的調子，不能重硬脫節，特別是M色版的調子要柔和協(xié)調。
5.正確選用虛光濾色鏡。從理論上講，虛光濾色鏡選用甚么色光，應根據原稿主色調清晰度，綠(G)濾色鏡強調暖色調的清晰度。一般掃描儀和電分機的缺省值為綠(G)色，有的是C=C，M=M，Y=Y，K=Y。有的是Y、M、C、K色版都是G(5:5)的混合色。而膚色要求柔和，頭發(fā)則要求清晰，所以選用紅(R)濾色鏡為佳。
總之，對于印前系統中圖像的掃描及制作，其中有很深學(xué)問(wèn)和經(jīng)驗，其膠片輸出的質(zhì)量?jì)?yōu)劣，直接影響整個(gè)圖像的印刷結果。但是，我們現在不少印前系統中的操作人員，由于其素質(zhì)和文化程度的參差不齊，以及審美觀(guān)、印刷知識和圖象制作經(jīng)驗的不足，往往很難制作高質(zhì)量圖象，這也許就是我們日常中見(jiàn)不到高質(zhì)量的圖象印刷品的一個(gè)主要原因吧。要改變這種狀況，提高企業(yè)的競爭能力，尤其是我們加入WTO后要面對的是全球的激烈競爭，就必須要求我們印刷業(yè)的全體人員(尤其是印前系統的操作人員)，必須更勤奮學(xué)習，善于思考，總結經(jīng)驗，積極探索，勤學(xué)多問(wèn)，就一定能掌握圖象制作技術(shù)和掃描分色技術(shù)的規律，提高對色彩敏感性和藝術(shù)性認識，提高自己的審美觀(guān)，把質(zhì)量提高到一個(gè)新水平。
